e17d72d5     

Гаков Вл - Сталкеры На Обочине



ВЛ. ГАКОВ
СТАЛКЕРЫ НА ОБОЧИНЕ
В одной из главок "Комментариев...", опубликованных в этом выпуске "Если",
Борис Натанович Стругацкий рассказывает о работе соавторов над киносценариями.
Поэтому в сегодняшнем номере журнала мы решили посвятить постоянную рубрику
"Видеодрома" экранизациям произведений братьев Стругацких и попросили написать
об этом критика Вл. Гакова, близко знавшего Аркадия Натановича. При всей
понятной субъективности заметок они отражают ожидания и настроения того
времени. Мы рекомендуем читателям отложить на время эту статью и прочесть ее
непосредственно перед тем, как углубиться в литературные воспоминания Б.
Стругацкого.
Экранная судьба произведений братьев Стругацких настолько неоднозначна и
противоречива, что вряд ли найдутся хотя бы два поклонника их творчества,
которые придут в ее оценке к общему знаменателю. Несмотря на то, что
Стругацкие никогда не прерывали активных контактов с режиссерами, большими и
малыми, результат в целом видится неутешительным. Никакого значительного
"хабара" кинематографическим сталкерам из рискованных рейдов в заповедную
Зону, называемую "Творчество Стругацких", вынести не удалось. Хотя она и
манила легендарными сокровищами или чем-то, что составляло ценность именно для
чужаков в этом мире; да и отчаянные головы не переводились все эти долгие и
богатые событиями три с половиной десятилетия... Как бы то ни было, за
произведения Стругацких брались абсолютно разные режиссеры: от Тарковского до
Сиренко. Зрителям известны лишь вышедшие фильмы (их немного), но со слов
Аркадия Натановича я мог бы значительно расширить этот список "жертв Зоны".
А как мы, ревностные "абстругционисты", ждали эти картины! Хотя к концу
семидесятых, когда отечественная кинофантастика стала прибавлять по крайней
мере в количестве, ожидание это было двояким: и хотелось, и кололось.
Последнее особенно болезненно ощущалось каждый раз после выхода на экраны
очередного советского научно-фантастического "блокбастера" с надраенными, как
самовары, звездолетами и такими же "звезданутыми" бодро-комсомольскими
физиономиями космонавтов... Увы, время тогда было не для Стругацких. Читатель
постарше, вероятно, еще не забыл о баталиях, гремевших в литературной
фантастике конца семидесятых. И хотя имя Стругацких как лидеров отечественной
НФ было бесспорно даже для начальства, представить себе, с какими трудностями
- не техническими, а скажем так, "организационными" - столкнется безумец,
решивший поставить фильм по произведениям братьев, было достаточно легко.
Тем неожиданнее оказались две первые ласточки - картины, снятые "по
мотивам" их произведений. Как полагается, обе буквально пролезли на экран:
первая, используя маневр "захода с фланга", вторая - нахальной и дерзкой
"психической атаки".
Я имею в виду снятый режиссером Г.Кромановым на эстонской киностудии (на
флангах оборона противника была слабее!) "Отель "У ПОГИБШЕГО АЛЬПИНИСТА" и
многократно терзаемый, откладываемый, переснимаемый - но идущий напролом,
неодолимый фильм Андрея Тарковского по "Пикнику на обочине". Во втором случае
клин вышибался клином: проблема Тарковского в глазах начальства отодвигала на
обочину проблему Стругацких.
"Отель "У ПОГИБШЕГО АЛЬПИНИСТА" восприняли спокойно, без восторгов, но и
без ругани. Может быть, потому что сам литературный первоисточник оказался в
творчестве братьев произведением эпизодическим, проходным. Убрать из книги
тайну "чада" (интриговавшую нас едва ли не больше, чем происхождение
загадо



Назад